高考律诗知识,高考律诗知识点汇总

1.律诗中的排律是怎样的

律诗的起承转合规律口诀：一二句是起联,是为首联;三四句是承联,是为次联或颔联;五六句为转联,是为颈联或三联;七八句为合联,是末联或尾联。

拓展知识

律诗是中国传统诗歌的一种体裁，属于近体诗范畴，因格律要求非常严格而得名。律诗起源于南朝齐永明时沈约等讲究声律、对仗的新体诗，至初唐沈佺期、宋之问等进一步发展定型，而盛行于唐宋时期。律诗在字句、押韵、平仄、对仗各方面都有严格规定。其常见的类型有五言律诗和七言律诗。

句数固定

律诗通常每首八句，超过八句的，则称排律或长律。以八句完篇的律诗，每二句成一联，计四联，习惯上称第一联为首联，第二联为颔联，第三联为颈联，第四联为尾联。每联的上句称为出句，下句称为对句，两句构成对句关系；前联的对句和后联的出句的关系则称为邻句关系。

律诗句子字数整齐划一，每句或五言，或七言，分别称五言律诗、七言律诗。五律规定每句五字，全首共四十字；七律规定每句七字，全首共五十六字。还有每句六字，全首四十八字的，称六言律诗，传世作品极少。

押韵严格

律诗通常押平声韵，而且必须按韵书中的字押韵。原则上只能用本韵，不能用邻韵；即使稍微松一点，也只允许入韵的首句可以用邻韵，叫作借韵。律诗还要求全首通押一韵，即一韵到底，中间不得换韵。第二、四、六、八句押韵，首句可押可不押。五律以首句不入韵为正例，入韵为变例；七律以首句入韵为正例，不入韵为变例。

讲究平仄

律诗每句的句式和字的平仄都有规定：讲究粘和对。广义律诗允许失粘，狭义律诗不允许失粘。“失粘”，就是违反后联出句的第二个字和前联的对句的第二个字平仄要求相同的规则。

句型有一个规律，就是逢双必反：第四字的平仄和第二字相反，第六字又与第四字相反，如此反复就形成了节奏感。但是逢单却可反可不反，这是因为重音落在双数音节上，单数音节就相比而言显得不重要了。

因此就有了“一、三、五不论，二、四、六分明”的口诀，就是说第一、三、五（仅指七言）字的平仄可以灵活处理，而第二、四、六以及最后一字的平仄则必须严格遵守。这个口诀不完全准确，在一些情况下一、三、五必须论，在特定的句型中二、四、六也未必分明。

律诗中的排律是怎样的

格律诗的基本规则的回答如下：

格律诗，也称为近体诗或今体诗，是一种具有严格音律和韵律的诗歌形式。在格律诗中，诗句的数量、字数、押韵和平仄等方面都有一定的规则和要求。以下是一些格律诗的基本规则和特点：

句数固定：格律诗通常由八句组成，每句五个字或七个字。根据每句字数的不同，可分为五言绝句和七言绝句。五言绝句每句五个字，共二十个字，七言绝句每句七个字，共二十八个字。

押韵严格：格律诗要求押韵，且必须一韵到底。一般来说，格律诗的押韵采用平声韵，且必须押同一韵部的韵。在唐代，格律诗还要求避免与同音韵的字押韵，称为“避韵”。

平仄有序：在格律诗中，平仄交替出现，构成诗歌的节奏和韵律。平仄是近体诗的重要特点之一，也是格律诗的基本要素。

具体来说，平声指汉语拼音中的一声和二声，仄声指汉语拼音中的三声和四声。在写格律诗时，需要按照平仄的规律来安排诗句的用字，使诗歌具有音韵和谐之美。

对仗工整：格律诗要求对仗工整，即诗句中的词语要相对应，意义相近或相反。对仗可以使诗歌的结构更加严谨，意义更加明确。一般来说，格律诗的对仗分为四种：正对、反对、流水对和烘托对。

内容精炼：格律诗的篇幅较短小，一般不超过四十个字。因此，在写格律诗时需要注重语言的精炼和表达的精准，避免使用过多的华丽辞藻和冗余语句。

同时，格律诗的内容应该具有鲜明的主题和深刻的意境，能够给人留下深刻的印象。

拓展知识：

绝句与律诗：根据每句字数的不同，格律诗可以分为绝句和律诗。绝句每句五个字或七个字，只有四句；律诗每句八个字或十个字，有八句或十句。律诗可以分为五言律诗和七言律诗，分别简称“五律”和“七律”。

对仗的基本类型：对仗是格律诗中常见的修辞手法之一，可以分为正对、反对、流水对和烘托对四种基本类型。

正对指上下句意思相近或相对，反对则相反；流水对指上下句意义相承；烘托对则指上下句意思相互烘托、相互补充。

押韵的方式：押韵的方式有多种，其中比较常见的是“平起首句入韵式”和“平起首句不入韵式”。此外，还有“仄起首句入韵式”和“仄起首句不入韵式”等押韵方式。

近体诗与古体诗：根据形成时期和特点的不同，可以将诗歌分为近体诗和古体诗。近体诗是唐代形成的一种诗歌形式，包括格律诗和绝句等；

古体诗则是在此之前的诗歌形式，包括《诗经》、《楚辞》等。近体诗的格律较为严谨，而古体诗则相对自由灵活。

排律，即十句以上的律诗，亦称长律，由律诗扩展而成,短者仅十句，长者可达三百多句。排律之“排”，即排比之意。排律依照律诗的黏对规则、运用对仗的形式，根据诗的内容一联一联排比而成。如宋代王禹偁的《谪居感事》竟然长达一百六十韵凡三百二十句。排律限用平水韵，不论篇幅多长，都要一韵到底，中间不能换韵。诗中每韵为一联，即两句，首句入韵者不计。首尾两联可用散句，中间各联必须对仗。排律有五言排律和七言排律两种，七言者较少，以五言者为正宗，并以首句不入韵为常例。五言排律，简称五排；七言排律，简称七排。唐代科举时试帖诗规定用五排，中唐以后限定为五言六韵。如李华的《尚书都堂瓦松》、钱起的《湘灵鼓瑟》、马戴的《水始冰》、张乔的《月中桂》等等都是五言六韵。至清代试帖诗改为五言八韵。

排律除句数之外，其他规则都以普通律诗为标准。首句也同普通律诗一样，有入韵和不入韵两种格式。排律韵数，多为整数。如十韵、二十韵、三十韵、四十韵、五十韵、六十韵等。超过六十韵，有些诗人干脆就写成一百韵。但亦不尽然。如元稹的《泛江玩月十二韵》、杜甫的《奉赠韦左丞丈二十二韵》、《风疾舟中伏枕书怀三十六韵奉呈湖南亲友》等。

唐代诗人作排律，以五言六韵者居多，首句大多不用韵。如李白的《送友人寻越中山水》：

闻道稽山去，偏宜谢客才。

千岩泉洒落，万壑树萦回。

东海横秦望，西陵绕越台。

湖清霜镜晓，涛白雪山来。

八月枚乘笔，三吴张翰杯。

此中多逸兴，早晚向天台。

从这首排律可以看出其平仄格式为：

仄仄平平仄，平平仄仄平。

平平平仄仄，仄仄仄平平。

仄仄平平仄，平平仄仄平。

平平平仄仄，仄仄仄平平。

仄仄平平仄，平平仄仄平。

平平平仄仄，仄仄仄平平。

仄仄平平仄，平平仄仄平。

平平平仄仄，仄仄仄平平。

（注：仄下加横线者，表示宜仄可平，平下加横线者表示宜平可仄。下同。）

相对于五排，七排的数量相对要少得多，篇幅多为短篇，首句多数用韵。试举一例。如唐代温庭筠的《秘书省有贺监知章草题诗笔力遒健风尚高远拂尘寻玩因有此作》：

越溪渔客贺知章，任达怜才爱酒狂1。

鸂鶒苇花随钓艇，蛤蜊菰菜梦横塘。

几年凉月拘华省，一宿秋风忆故乡。

荣路脱身终自得，福庭回首莫相忘。

出笼鸾鹤归辽海，落笔龙蛇满坏墙。

李白死来无醉客，可怜神彩吊残阳。

这首诗的平仄格式为：

平平仄仄仄平平，仄仄平平仄仄平。

仄仄平平平仄仄，平平仄仄仄平平。

平平仄仄平平仄，仄仄平平仄仄平。

仄仄平平平仄仄，平平仄仄仄平平。

平平仄仄平平仄，仄仄平平仄仄平。

仄仄平平平仄仄，平平仄仄仄平平。

从这两首诗里还可以看出，除了首尾两联，中间各联全部对仗。

排律由于篇幅长，句数多，其结构要比一般律诗复杂。普通律诗只有八句，起承转合以联或以句为单位，使人一目了然，十分简单。排律则不然，它将诗的内容组合成四、六、八、十句甚至更多的句子为结构单元，相当于散文中的段落，然后以结构单元联结成篇。现以杜甫的《寄李十二白二十韵》为例：

昔年有狂客，号尔谪仙人2。

笔落惊风雨，诗成泣鬼神3。

声名从此大，汩没一朝伸4。

文彩承殊渥，流传必绝伦5。

龙舟移棹晚，兽锦夺袍新6。

白日来深殿，青云满后尘。

乞归优诏许，遇我宿心亲。

未负幽栖志，兼全宠辱身。

剧谈怜野逸，嗜酒见天真。

醉舞梁园夜，行歌泗水春。

才高心不展，道屈善无邻。

处士祢衡俊，诸生原宪贫7。

稻粱求未足，薏苡谤何频8。

五岭炎蒸地，三危放逐臣9。

几年遭鵩鸟，独泣向麒麟10。

苏武先还汉，黄公岂事秦。

楚筵辞醴日，梁狱上书辰11。

已用当时法，谁将此义陈。

老吟秋月下，病起暮江滨12。

莫怪恩波隔，乘槎与问津。

这首诗二十句，可分为四部分，各部分皆为十句。第一部分相当于普通律诗中的起，以居高之势，统领以下各部分，共同担负起承转合之责而结成全篇。这首排律四个部分的联络呼应，类似于绝句的四个句子、普通律诗的四个联句的联络呼应，并遵行了起势宜高、蓄势宜曲、煞势宜远的原则。仿佛诗人将每一部分都当作绝句的一句或律诗的一联来写，以此来处理各个部分起承转合的结构肌理。第一部分，诗人杜甫舞动巨笔，极力颂扬李白的旷世才华，为李白因作永王李璘幕府获罪而辩诬。其中写到天色已晚，天子还要遣龙舟接李白前去赋诗，而他总是语惊四座，凭诗之高超技艺夺取锦袍。第二部分紧接前意，顺势而下，展现了李白人生的另一侧面，以及诗仙与诗圣这两颗唐代诗歌星空中最耀眼的巨星交相辉映的因缘。由于李白书穷万卷，才压千人，追随者众，引起朝中的猜忌与排挤。李白乞归山林，以遂幽栖之志。这部分表现了李白的风流天真、嗜酒健谈的诗人本色，以及他醉舞行歌的自由追求。诗中展示了他不愿追逐权势，且能审时度势、明哲保身、激流勇退的智慧，为后面的内容提供富有暗示力的铺垫。第三部分并未顺手利用这一铺垫，而是迂回曲折地呼应和连接上第一部分对李白诗才的推崇。自“才高心不展，道屈善无邻”以下十句为第三部分。诗中借用典故和历史人物巧妙地采取了多层对比手法，来表现李白这位诗歌天才。首先，李白奉诏入京与赐金放还，通过宠辱对比，说明“乞归”出于无奈，暗讽“优诏许”之虚伪。其次，才高而命蹇，空有祢衡之俊却难免原宪之贫，比喻李白的英才清俊与落魄清贫，竟然招致诽谤，被放逐到荒凉边远的夜郎。这简直就像汉代的贾谊被排挤到炎热的长沙，遭到猫头鹰报凶，又像孔子看见麒麟被捕而落泪。诗人通过这一对比控诉了人间的不平，为曾被喻为“诗成泣鬼神”的天才诗人的盖世才华被乌云遮掩而扼腕长叹。再次，“醉舞”、“行歌”，似乎是一派欢乐气氛，但与以下李白的坎坷遭遇、穷愁潦倒，又形成鲜明对比，原来那不过是苦中作乐，梦里看花。

最后十句为第四部分。这一部分，承接第三部分既为李白充满历史悖谬感的悲剧命运提出抗议，又呼应第二部分的铺垫。以李白的品格性情为他的获罪流放进行申辩。在此，杜甫用了一系列典故：如苏武在匈奴牧羊十九秋，犹心系汉室；秦汉之际商山四皓之一的黄公宁愿隐居而不与秦朝合作；西汉前期“七国之乱”还有穆生告辞叛乱的诸侯王的宴席行为，还有邹阳在狱中上书洗雪自己受谗附逆的举动。而李白却连这种辨明心迹的机会也未能得到，只落得被迫流放而“老吟秋月下，病起暮江滨”的凄惨地步。在恩波隔绝的情形下，他只好像传说中的那样乘坐木筏去向苍天投诉了。

长篇排律，功夫多用在连续对句的尽情铺排，使其间的组合、推移力求气势流贯而免致懈怠。排律的篇幅及容量以诗的语言形态扩充的结果，以至于能够容纳游记、杂记、赠序、传状、书简，甚至祭诔等散文之类多种功能。

只要将普通律诗的规律及平仄格式掌握熟练，排律的写法及平仄一点即通。尤其平仄，是由若干个首句不入韵绝句的平仄叠加而成。如李白的《送友人寻越中山水》，就等于三个五言绝句的叠加。杜甫的《寄李十二白二十韵》则相当于五首五言绝句叠加。温庭筠的《秘书省有贺监知章草题诗笔力遒健风尚高远拂尘寻玩因有此作》，也等于三个七言绝句的叠加。所不同的只是首句入韵。欲识排律平仄，须熟练掌握律诗的黏对规律。掌握黏对规律之后，只要知道诗的第一句的平仄，依据黏对的规则，全诗的平仄立刻就能推出。

排律和古风在篇幅与句式上都有所相似，若区分二者须从三个方面着眼：一是首尾两联除外，看全篇是否都用对仗。二是看作品是否全篇都符合黏对规则。三是看作品是否用平水韵，而且是否一韵到底。若有一点不符，作品就不是排律而是古风了。

注释：1.任达：放任旷达。据《晋书·谢鲲传》载：“邻家高氏女有美色，鲲尝挑之，女投梭，折其两齿。时人为之语曰：“任达不已，幼舆折齿。”2.狂客：指唐代著名诗人贺知章。晚年自号四明狂客。贺知章（约659~744年），字季真，会稽永兴人。据专家考证，贺知章的家乡在今天萧山蜀山街道的史家桥村（现已改名为知章村）。李白在《对酒忆贺监》中说“四明有狂客，风流贺季真。长安一相见，呼我谪仙人。”谪仙：被贬谪的神仙。3.“诗成”句：据孟棨《本事诗》记载，贺知章见了李白的《乌栖曲》，叹赏苦吟曰：“此诗可以泣鬼神矣。”说明李白才华超绝，满朝为之倾倒。4.汩没：埋没。5.承殊渥：受到特别的恩惠。这里指唐玄宗召李白为供奉翰林。6.“龙舟”句：指唐玄宗泛白莲池，在饮宴高兴时召李白作诗。“兽锦”句：《唐诗纪事》载：“武后游龙门，命群官赋诗，先成者赐以锦袍。左史东方虬诗成，拜赐。坐未安，之问诗后成，文理兼美，左右莫不称善，乃就夺锦袍衣之。”此指李白在皇家赛诗会上夺魁。7. “祢衡”句：才能像祢衡一样好。祢衡：东汉时人，少有才辩。孔融称其“淑质贞亮，英才卓跞”。“原宪”句：家境像原宪一样贫困。原宪：孔子弟子，家里十分贫穷。8.“薏苡”句：汉代马援征交趾载薏苡种还，人谤之，以为明珠大贝。此指当时一些人诬陷李白参与永王李璘谋反。9.“五岭”二句，因格律关系，将时序倒置。前一句指避祸苍梧，后一句指流放夜郎。“三危”，山名，在今甘肃敦煌县南，乃帝舜窜三苗之处。10.“几年”句：担心李白处境危险。鵩鸟：俗名猫头鹰，古人认为是不祥之鸟。汉代贾谊在贬谪长沙时曾作《鵩鸟赋》。在此喻李白因永王李璘谋反而获罪。“独泣”句：叹道穷。据《史记·孔子世家》记载：鲁哀公十四年（公元前418年），鲁国人猎获麒麟，孔子以为这是自己的政治理想不能实现的象征，叹道：“吾道穷矣！”其修订的《春秋》即终于是年。11.“楚筵”句：汉代穆生仕楚元王刘交为中大夫。穆生不喜欢饮酒，元王置酒，常为穆生设醴。元王死，子戊嗣位，初常设醴以待。后忘设醴。穆生说：“醴酒不设，王之意怠。”遂称病谢去。此指李白在永王李璘邀请他参加幕府时辞官不受赏之事。李白在《经乱离后天恩流夜郎忆旧游书怀赠江夏韦太守良宰》诗中说：“半夜水军来，寻阳满旌旃。空名适自误，迫胁上楼船。徒赐五百金，弃之若浮烟。辞官不受赏，翻谪夜郎天。”“梁狱”句：汉代邹阳事梁孝王，被谗毁下狱。邹阳在狱中上书梁孝王，力辩自己遭受冤屈。后获释，并成为梁孝王的上客。此指李白因永王李璘事坐系浔阳后力辩己冤。12.“老吟”二句：老病秋江，说明李白已遇赦还浔阳。（原载2012年第四期《枫林秋韵》）